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Representatividad de nuestros telones

Nuestros telones para teatros forman parte del paisaje escénico de muchas ciudades, en concreto en el Teatro Lope de Vega podemos encontrar una de las representaciones más notables y destacadas de las cuales hicimos no solo para su escenario, también realizamos una remodelación de sus tapizados y butacas.

El teatro Lope de Vega fue construido con motivo de la Exposición Iberoamericana de Sevilla (1929), se decidió construir lo que se conocería como el Pabellón de Sevilla y que estaba compuesto de dos elementos que a la vez se articulaban entre sí: El Casino y el Teatro de la Exposición.

fabrica de telones para teatros

Fabricación de telones para teatros

El proyecto fue encargado al joven arquitecto Vicente Traver y Tomás (la decoración fue obra de los artistas Martínez del Cid y Zaragoza). En Septiembre de 1926, y sustituyendo a Aníbal González, que presentó su dimisión, será nombrado Arquitecto General de la Exposición Iberoamericana de Sevilla.

El Sábado de Gloria de 1929 tuvo lugar, en medio de una gran expectación, la solemne inauguración del Teatro de La Exposición con la obra de Gregorio Martínez Sierra “El corazón ciego”, interpretada por la Compañía de Catalina Bárcena. El 28 de Octubre, el Teatro de La Exposición recibirá la visita de los Reyes de España: D. Alfonso XIII y Doña Victoria Eugenia, que van a asistir a la representación de la zarzuela de Juan Ignacio Luca de Tena y Enrique Reoyo titulada “El huésped del Sevillano”.

El 11 de abril de 1936 se transformó definitivamente en el Teatro Municipal Lope de Vega, quedando atrás su antiguo nombre de Teatro de la Exposición. En octubre de 1939 el Ayuntamiento decidió volver a organizar una temporada de ópera y la interpretación del “Miserere” en el Teatro. El propio Gobierno de España apoyó la idea, cosa que era fundamental ya que Europa vivía una época bélica y el aislamiento internacional de España permitió sólo que pudieran venir artistas italianos.En este período el teatro abrirá sus puertas 30 veces al año.

 A partir del año 1960 el teatro fue ganando cierta importancia debido a la iniciativa que le dan las compañías independientes como “Gorca Pequeño Teatro”, “Tabanque”, etc. El teatro se cedió (hasta 1985) al Ministerio de Cultura y de nuevo sufrió un gran impulso pasando a ser Teatro Nacional de Sevilla Lope de Vega (1977).

telones de teatros con bambalinón

Telones de teatros con gran bambalinón

Cuando el Teatro vuelve al Excmo. Ayuntamiento de Sevilla (1985), se detectó la necesidad de realizar una profunda reforma (hasta 1987) en la que participará no solo el Excmo. Ayuntamiento, sino también el Ministerio de Cultura, Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo y la Junta de Andalucía. Las obras serán dirigidas por el arquitecto sevillano Don Víctor Pérez Escolano.

Terminada la remodelación se reinauguró el Teatro Municipal Lope de Vega, el día 21 de febrero de 1988, con un concierto de la Orquesta Filarmónica de Londres bajo la batuta de Jerzy Maksymiuk y los acordes de la “Sinfonía nº 7 en Fa mayor” de Haydn; continuando, durante las semanas posteriores, con actuaciones de un Cuarteto de Jazz (con Tete Montoliu), espectáculos flamencos (Moraito Chico, José Mercé, Calixto Sánchez…) y otras muchas representaciones artísticas.

Actualmente ofrece una programación muy completa y diversificada, entre la que podemos encontrar obras de teatro, conciertos de música clásica o antigua (el Festival de Música Antigua más prestigioso de España), jazz, new age, flamenco, copla…. Con más de 180 representaciones por temporada y superando todos los años los 100.000 espectadores, es hoy uno de los espacios culturales más representativos de la ciudad de Sevilla.

Prácticamente la totalidad de nuestros trabajos donde destacan los detalles de pasamanería forman parte inherente de nuestros telones, contamos con toda clase de pompones y madroños de lana, borlas para tapicería, borlas metalizadas para telones de teatros. Referente a los telones para teatros diseñamos también todo tipo de cordones para la decoración con señeras, borlas de cofia y borlas para los laterales, flecos y galones siendo especialistas y pioneros en la fabricación de telones con bordados.

Aparte de esto, tenemos una línea artesanal especializada en todo tipo de cordones de estrado, pasamanos, cordones; así como otros productos de tipo más industrializado como galones para telones de teatros y flecos de cuquillo utilizados en el teatro Lope de Vega.

Todos nuestros telones para teatros cuentan con una decoración exquisita y refinada com ejemplo los ornamentos en flecos del teatro de Lope de Vega, borlas, grecas, madroños, así como bordados a la carta según las especificaciones de nuestros clientes.

La elegancia del telón de teatro y la presencia del bordado en el mismo, quedan identificados con el símbolo e idea que Decoratel España realza con su acabados, atributos que dan esplendor y magnifica a lo más absoluto el conjunto del escenario, por lo que no pasa desapercibido a la vista del espectador.

La normativa sobre elementos textiles suspendidos, como telones para teatros, cortinas, cortinajes, etc. Se rigen por la normativa UNE-EN 13773:2003 / Clase 1

Norma de ensayo: UNE-EN 1101 UNE-EN 1102 UNE-EN 13772

En los revestimientos realizados en el teatro Lope de Vega la norma a seguir fue según la UNE-EN 13501-1:2002

Norma de ensayo: UNE-EN ISO 11925-2: 2002 ,UNE-EN 13823 :2002, UNE EN ISO 1716,UNE EN ISO 1182

Mantenimiento y técnicos en telones para teatros

Mantenimiento y técnicos en telones para teatros

¿Qué sería de una función si no contara con la calidad de los telones para teatros que confeccionamos y de los complementos técnicos como rieles? Y es que antes y durante una representación teatral hay todo un equipo humano dedicado a controlar todas las instalaciones eléctricas y la iluminación, así como los sistemas de elevación de todos los telones que componen una escenografía.

Se trata de un universo al que puede accederse a través de formación especializada, como la que han recibido nuestros técnicos, en opinión de Juan Carlos – «Realicé las prácticas de un ciclo formativo, ‘Realización de audiovisuales, montaje y mantenimiento de telones para teatros’. Al terminar, me contrataron en Decoratel España», explica. ¿Sus labores? Juan Carlos se dedica a la iluminación, mantenimiento, sonido, maquinismo de telones y bambalinas y colabora también en asistencia técnica a las compañías que necesitan de nuestros servicios para montajes especiales.

terciopelo ignifugo para teatro

Corte y confección de telones para teatros

Pero la técnica también está abierta a los que la tienen como afición. Es el caso de Luis Alberto, director técnico y diseñador de iluminación y técnico de iluminación y estructuras nos comenta -. «Caí en este mundo de rebote. Soy licenciado en Sociología», explica.

Pero, «me gustaba todo lo relacionado con la técnica por mi ‘hobby’ de músico y casualmente conocí a gente de teatro y me introduje en este mundo casi de casualidad. Luego, las circunstancias me llevaron a Decoratel España, donde gracias al equipo de profesionales que tienen me ayudaron mucho a integrarme y a perfeccionar los conocimientos que ya tenía».

Si te preguntas cómo es el trabajo diario de un técnico teatral, debes saber que «no existe un día de trabajo estándar, porque esta profesión no se puede considerar como tal», aclara Esther González. Aunque, en su caso, hace distinciones en función de la tarea que hay que desempeñar. De modo que, si bien hace referencia al número de horas y al desplazamiento que supone llevar a cabo la instalación técnica de un bolo o evento (función de un día), como técnico en decoración «el trabajo es muy diferente, pues se supone que tienes tiempo para probar cosas, investigar y aprender con cada montaje y proyecto nuevo».

instalacion de telones de escenarios

Montaje de telones para teatros

No obstante, el ser técnico en teatro también hace referencia a trabajos de mantenimiento de material o construcción, entre otros que forman parte de su ámbito laboral. Y es que, en este mundo, «no existe un día a día, ni cualitativa ni cuantitativamente. Una semana puedes trabajar 70 horas y a la siguiente 20. No es nada rutinario».

A día de hoy nuestros telones de teatro siguen siendo nuestra referencia en la escenografía de cualquier espacio escénico, con una larga tradición teatral España es uno de los países donde se ha cultivado más la cultura escénica acompañada de una realización arquitectónica donde se han ido especializando empresas del sector aportando una larga experiencia, nuestros usuarios en su mayoría los propios teatros pueden evaluar y constatar de primera mano la sofisticación y acabados de cada confección que pasa por nuestros talleres además de la conclusión insitu del telón en el lugar que le corresponde. Mejorar cada sección del telón es nuestra prioridad, incorporando una amplia gama de adornos que dan un aspecto más lucido a la vista del espectador. Cada una de nuestras creaciones vienen a demostrar el proceso tan específico que hacemos para lograr un objetivo, partiendo de un estudio en mediciones para asegurar y garantizar su funcionalidad. Los telones para teatros que hacemos cumplen con las normativas de seguridad contraincendios, según la nueva nomenclatura europea se clasifican en tejidos C1 de difícil combustibilidad.

telones de teatros en guillotina

Telones para teatros en guillotina

¿Qué puede esperar el usuario de telones para teatros de nosotros?, con el equipo de profesionales que contamos en nuestra plantilla, sencillamente la mejora continuada y profesionalidad de saber que está en buenas manos, porque nuestro departamento técnico de compras vigila la calidad de los tejidos específicos ignífugos que son la base de nuestras creaciones, ya que seguimos estrictos procesos de calidad ISO 9001.2008 tanto en los procesos de gestión hacia el cliente como aquellos procesos dirigidos al control de tejidos con nuestros fabricantes, a los cuales les exigimos certificación de calidad para tejidos que van a adquirir la forma artística en la embocadura de un teatro.

En estos procesos examinamos durante el proceso de confección de un telón de teatro la implicación de la dirección de la empresa en cuanto a la responsabilidad con el cliente, es decir, hacemos un informe completo de los progresos informando periódicamente, de la gestión de los recursos que tienen que ver mucho con la optimización de los pedidos de tejidos, ya que intentamos siempre trabajar en serie, ahorrando costes y tiempo, para mejorar en los acabados de confección, estando presentes en cada hilatura que queda perfectamente cerrada con diferentes dobladillos. La finalización de nuestros telones terminan con la inspección de nuestro departamento de calidad que constata toda la trazabilidad en la programación y cumplimiento de cada apartado.

La arquitectura y las butacas para cines

Los diferentes elementos y diseños arquitectónicos aparecen en el cine desde los primeros tiempos. Desde los que se empleaban para la producción de películas como las que hacían los hermanos Lumière que solo ofrecían más bien una visión documental. Sin embargo, cineastas como Georges Méliès comenzaron muy pronto a filmar historias que requerían decorados, aunque sus primeros recursos eran totalmente teatrales, con telones para teatros pintados incluidos, el espectador en aquellos años se sentía emocionado ante semejante innovación.

butacas para cines

Butacas de cines

En la abundante información sobre historia del cine, la función del diseño de decorados, así como las prestaciones y confort destinados a los espectadores que son en definitiva el foco de atención, especialmente en butacas para cines y teatros, ha recibido una atención especial en las últimas décadas. La arquitectura también implica un esfuerzo colaborador y, sin embargo, aquí también se ha privilegiado tradicionalmente la función del arquitecto sobre los demás participantes y factores en el proceso de construcción y diseño, aunque a día de hoy empresas como Decoratel España que invierte en investigación, puede aportar numerosas opciones para grandes salas de cines, en cuanto a seguridad y confort, las butacas para cines han evolucionado mucho en los últimos años, de hecho podemos aseverar que las butacas son prácticamente a la carta.

Otra razón para el largo abandono del tema de la arquitectura en cine es el hecho de que demasiado a menudo el diseño de decorados es únicamente advertido en un “estado colectivo de distracción” como Walter Benjamin ha caracterizado los encuentros con el cine y la arquitectura. Decorados cuya construcción puede haber llevado meses y costado millones, aparecen frecuentemente en pantalla durante unos pocos minutos o incluso segundos y el espectador podría estar distraído por la trama en ese preciso instante. Un examen más preciso de los decorados requiere una cierta falta de respecto hacia las condiciones técnicas del medio, que característicamente determina y limita el tiempo y el lugar para su contemplación. Aunque los colores y sobriedad se imponen hoy día, el diseño colorista se deja de lado para centrarse en la comodidad del espectador.

No obstante, en los últimos años se ha producido un renovado interés en el diseño de butacas y sobre todo en la accesibilidad, habiendo un creciente número de publicaciones, exposiciones y conferencias sobre el tema del cine y su arquitectura. Esta relación puede ser vista desde muchos aspectos, desde los documentales que se han hecho sobre un determinado arquitecto o edificio, hasta los arquitectos que han trabajado, esporádica o profesionalmente, para el cine, pasando por la escenografía más o menos arquitectónica, o por la relación entre ciudades y cines, o incluso por las películas cuyo protagonista es un arquitecto. Aquí nos interesa principalmente la relación entre el espacio fílmico y el espacio arquitectónico en relación con la puesta en escena.

butacas ignífugas para teatros

Butacas de teatros

En Decoratel España, dentro de su departamento para la asistencia, asesoramiento, fabricación e instalación de butacas para cines y teatros, ha llevado siempre como valor diferencial los controles rigurosos en cuanto a las propiedades ignífugas de todos sus elementos, haciendo sobre todo hincapié en las tapicerías, que aparte de llevar inherentes estas cualidades según normativas europeas, tienen otras funciones y mejoras que con los años hemos conseguido, como son tejidos antimanchas, gracias a la nanotecnología, que crea una película protectora en las fibras, haciendo que cualquier líquido o elemento orgánico no consiga penetrar entre la fibras, al igual que su capacidad ignífuga, estos nuevos tejidos se están incorporando también a otras áreas dentro del teatro.

La norma que rige la valoración de la inflamabilidad en el mobiliario tapizado es la norma UNE-EN 1021-1 + UNE-EN 1021-2. Estas normas europeas establecen un sistema de evaluación del comportamiento al fuego de productos de mobiliario tapizado y sus componentes, basado en fuentes de ignición pequeñas que simulan fases iniciales de fuego, reproduciendo las condiciones de uso normal y evaluando el riesgo potencial de que estos materiales inicien y propaguen fuegos.

butacas del teatro lope de vega

Butacas teatro Lope de Vega

Hay que tener en cuenta que estas normas aplican a diferentes combinaciones de materiales, tales como los revestimientos (tapicerías propiamente dichas) y los rellenos utilizados en asientos y respaldo de los tapizados en butacas para cines y teatros. La capacidad de un material de revestimiento para proporcionar protección frente a la ignición, puede evaluarse ensayándolo en combinación con un sustrato de inflamabilidad. Del mismo modo, el comportamiento de un relleno puede evaluarse utilizándolo junto con revestimientos que presenten diferentes tipos de comportamiento.

La “clasificación M” en nuestros días “C” según la nueva legislación presente, muestra dos ensayos principales en función de las características del material: espesor y flexibilidad. En ambos casos, aunque en condiciones diferentes, se evalúa la inflamabilidad y la propagación de llama de probetas inclinadas cuando son sometidas a un ataque combinado de radiación y llama directa.

Dependiendo del comportamiento que muestre el material durante el ensayo principal, aplican dos ensayos complementarios que evalúan el goteo del material y la persistencia de llama en materiales que funden y agujerean rápidamente. En caso de materiales inorgánicos, aplica otro ensayo que estudia la incombustibilidad del material.

En función de los resultados obtenidos en estos ensayos, se aplica un sistema de interpretación que distingue cinco clases:

M0 : Material incombustible

M1 : Material difícilmente inflamable y de baja propagación, sin gotas inflamables

M2: Material inflamable de baja propagación, sin gotas inflamables

M3: Material inflamable de propagación media, sin gotas inflamadas

M4: Material inflamable de propagación media, con gotas inflamadas