{"id":1005,"date":"2015-07-08T10:32:57","date_gmt":"2015-07-08T10:32:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.decoratel.net\/blog\/?p=1005"},"modified":"2020-02-06T17:54:13","modified_gmt":"2020-02-06T17:54:13","slug":"el-sector-del-teatro-en-espana-telones-para-teatros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.decoratel.net\/blog\/telones-para-teatros\/el-sector-del-teatro-en-espana-telones-para-teatros\/","title":{"rendered":"El sector del teatro en Espa\u00f1a – Telones para Teatros"},"content":{"rendered":"

El sistema esc\u00e9nico espa\u00f1ol est\u00e1 copado pr\u00e1cticamente por su alta dependencia pol\u00edtica y econ\u00f3mica de los poderes p\u00fablicos y por el papel determinante de los espacios teatrales mayoritariamente de titularidad gubernamental como intermediarios entre la producci\u00f3n privada y el consumidor final. En este sistema conviven dos mercados, el de la producci\u00f3n y el de la difusi\u00f3n, ambos con mucho camino por recorrer a\u00fan. En el primero de ellos, las compa\u00f1\u00edas o unidades de producci\u00f3n financian su actividad fundamentalmente sobre la base del cach\u00e9 recibido por la venta de sus funciones a los teatros y de las subvenciones otorgadas por distintas administraciones. En el segundo, festivales y espacios esc\u00e9nicos, demandantes a su vez en el mercado de producciones, act\u00faan como oferentes en el mercado de difusi\u00f3n. Sin embargo, los recursos para financiar dicha cadena proceden s\u00f3lo limitadamente del consumidor final, ya que son las administraciones quienes aportan directa o indirectamente la mayor parte de los recursos.<\/p>\n

\"telones

Telones ign\u00edfugos rojos<\/p><\/div>\n

La diversidad de agentes y de comportamientos, as\u00ed como la complejidad que encierra la existencia e interrelaci\u00f3n de estos dos mercados en el sistema esc\u00e9nico espa\u00f1ol ha dificultado su estudio desde perspectivas cient\u00edficas. En este sentido, Decoratel Espa\u00f1a dentro del campo de producci\u00f3n como empresa de equipamiento de <\/span>telones para teatros,<\/b> sabedora de los momentos que pasa dicho sector, trata siempre de mejorar sus servicios y adaptarse a los nuevos tiempos con materiales y equipos m\u00e1s competitivos y econ\u00f3micos para cubrir, en parte, ese vac\u00edo.<\/span><\/p>\n

El mercado del espect\u00e1culo en vivo espa\u00f1ol ha vivido una profunda transformaci\u00f3n a lo largo de los \u00faltimos veinticinco a\u00f1os, fruto de dos tendencias convergentes. Por una parte, la important\u00edsima inversi\u00f3n p\u00fablica en la construcci\u00f3n y rehabilitaci\u00f3n de teatros y auditorios, as\u00ed como el apoyo a la producci\u00f3n, circulaci\u00f3n y exhibici\u00f3n de espect\u00e1culos. Por otra parte, la capacidad de iniciativa de un sector de producci\u00f3n y distribuci\u00f3n privado que ha sabido aprovechar el flujo de dinero p\u00fablico para poner en marcha un gran n\u00famero de iniciativas.<\/span><\/p>\n

Los Centros de producci\u00f3n p\u00fablicos. Su dependencia de la administraci\u00f3n asegura un riesgo casi nulo, elevados costes de producci\u00f3n, y un n\u00famero de profesionales en escena muy superior a la media. En algunas comunidades aut\u00f3nomas bajo este nombre se conocen aquellas estructuras gubernamentales de apoyo a la producci\u00f3n o a la coproducci\u00f3n con terceros. La Producci\u00f3n comercial privada. A cargo de empresas que producen espect\u00e1culos de gran formato (teatro musical, producciones con estrellas televisivas, comedias de \u00e9xito, etc.) est\u00e1n centradas fundamentalmente en las ciudades de Madrid y Barcelona.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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