{"id":462,"date":"2013-12-11T10:09:29","date_gmt":"2013-12-11T10:09:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.decoratel.net\/blog\/?p=462"},"modified":"2014-01-25T14:07:24","modified_gmt":"2014-01-25T14:07:24","slug":"areas-de-expontaneidad-y-logica-del-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.decoratel.net\/blog\/partes-de-un-teatro\/areas-de-expontaneidad-y-logica-del-teatro\/","title":{"rendered":"\u00c1reas de Expontaneidad y L\u00f3gica del Teatro."},"content":{"rendered":"

La dram\u00e1tica constituye uno de los principales g\u00e9neros literarios. Presenta, de manera directa, uno o varios conflictos a trav\u00e9s de uno o varios personajes que desarrollan sobre la escena el argumento gracias,\u00a0fundamentalmente, al di\u00e1logo. El teatro o dram\u00e1tica se presenta ante los posibles receptores de dos maneras:\u00a0mediante la actuaci\u00f3n de los actores sobre un escenario delante del p\u00fablico o a trav\u00e9s de la lectura de la obra como si se tratase, por ejemplo, de una novela. De todos modos, las obras teatrales est\u00e1n concebidas para ser representadas, y
\ncualquier lectura personal no es m\u00e1s que un ejercicio incompleto, ya que ha de estar complementada con elementos tales como la m\u00fasica, la iluminaci\u00f3n, el movimiento de los actores, la decoraci\u00f3n esc\u00e9nica como los telones de teatro o simplemente las butacas para teatros que han de estar acondicionadas especialmente al conjunto del teatro.<\/p>\n

Uno de los grandes campos de trabajo que necesariamente ha de abordar la persona que se inicia en la pr\u00e1ctica de la Improvisaci\u00f3n Teatral, es el desarrollo y entrenamiento de su espontaneidad. Este elemento, herramienta clave de la t\u00e9cnica de Improvisaci\u00f3n, es en gran parte responsable de que el Teatro de Improvisaci\u00f3n sea un Teatro vivo, peculiar y sorprendente.<\/p>\n

Trabajar la espontaneidad significa aprender a no censurar las primeras respuestas de la mente ante los est\u00edmulos que el improvisador recibe, aprender a decir \u201cs\u00ed\u201d a los impulsos de la imaginaci\u00f3n. Se trata de un proceso por el cual el improvisador va gozando cada vez de m\u00e1s libertad, abriendo as\u00ed el camino de la sorpresa: sorprenderse a uno mismo, sorprender al\u00a0compa\u00f1ero, sorprender al p\u00fablico. El ingl\u00e9s Keith Johnstone, en su obra \u201cImpro\u201d. La\u00a0improvisaci\u00f3n y el teatro\u201d, hacen una certera y atractiva exposici\u00f3n sobre en qu\u00e9 consiste y a
\nqu\u00e9 nos lleva la espontaneidad en el Teatro de Improvisaci\u00f3n.<\/p>\n

No se trata, ni mucho menos, de que cada improvisador se deje llevar, \u00fanicamente, por aquello que le viene a la cabeza en cada momento. Si es importante que el improvisador aprenda a escucharse a s\u00ed mismo para decir \u201cs\u00ed\u201d a sus impulsos e ideas, lo es igualmente el aprender a escuchar al otro o a los otros improvisadores que est\u00e1n en escena con \u00e9l, para decir \u201cs\u00ed\u201d a las propuestas ajenas.<\/p>\n

En el campo de la fluidez y en estados de competencias del inconsciente, podemos asegurar desde \u00a0Decoratel que nuestras obras en telones para teatros, as\u00ed como la confecci\u00f3n de cortinas y de butacas para teatros, no son fruto de la improvisaci\u00f3n, sino del estudio constante y la incorporaci\u00f3n de nuevas t\u00e9cnicas que han ido evolucionando nuestro trabajo, sin perder las ra\u00edces, mientras que hay elementos que conllevan un movimiento en el tiempo, otros como son los componentes fijos de un teatro, requieren de un estudio mucho m\u00e1s profundo, ya que el decorado de un teatro no se cambia tan habitualmente.<\/p>\n

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Teatro Cajasol de Sevilla<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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